第431章：人体雕塑公园

有5 幅树丛雕，四壁为浮雕，中央是托盘群雕。圆台阶周围是匀称的 36 座花岗岩石雕，中央高耸着生死柱。全部雕像，形成几幅美丽的几何图案，匀称和谐，浑然一体。

    公园里所有雕像的中心思想，集中突出一个主题——人的生与死。如喷泉四壁的浮雕，从婴儿出世开始，经过童年、少年、青年、壮年、老年，直到死亡，反映人生的全过程。

    人们有的沉迷，有的警醒，有的挣扎，有的绝望，组成了一个陡峭上升的旋律，令人惊叹不止。

    生命之柱的后面是生命之泉，喷泉四角，各有5 幅树丛雕，四壁为浮雕，中央是托盘群雕。圆台阶周围是匀称的 36 座花岗岩石雕，中央高耸着生死柱。

    全部雕像，形成几幅美丽的几何图案，匀称和谐，浑然一体。公园里所有雕像的中心思想，集中突出一个主题——人的生与死。

    如喷泉四壁的浮雕，从婴儿出世开始，经过童年、少年、青年、壮年、老年，直到死亡，反映人生的全过程。

    而四角的树丛雕，一角是天真活泼的儿童，一角是情思奔放的青年，一角是劳累艰苦的壮年，一角是垂暮临终的老年，组成人生的 4 幅画面。

    圆台阶的 36 座石雕，也是从婴儿出生开始的，游人依次环行，渐渐看到人生各个时期的形象：孩子们在捉迷藏，少年们在扭打玩耍，情人在窃窃私语，老人们熬度暮年，环绕一周，到第 36 座死亡球塔为止。

    石桥两边的护栏上，安放着反映日常生活的 58 座青铜雕像，塑造了许多青年男女和儿童。

    体格雄健的男子、绰约多姿的少女和纯真无邪的儿童组成了大组群雕。它们有的在尽情地跳舞，有的在谈情说爱，也有丈夫打骂妻子儿女的……

    维格兰在这组雕像群中，穿插了一个新的主题思想——父亲与孩子们在一起。相传 20 世纪初期，在西方男人们的心目中，料理家务、养儿育女和经营“后方”乃是妻子们的事。

    他们一方面向往成家立业，另一方面却又不甘心陷入家庭生活的网套。他们厌烦婚后的生活，企图挣脱妻子儿女们的纠缠。

    但现实生活像一团团乱麻，剪不断，理还乱，将他们和家人盘绕在一起。生命之桥上最引人注目的是一尊嚎啕大哭的小男孩雕像，只见他跺着双脚，挥动着胳膊，仿佛寻求父母之爱。

    从1924年到1943年逝世，维格兰一直在工作室里生活和工作。维格兰逝世4年后，他的工作室成了博物馆。博物馆同时也是维格兰的陵墓，装有他骨灰的骨灰盒放在工作室的塔楼里。

    1945年，《时代》杂志称维格兰为奇人，并指出，从米开朗基罗时代以来，再没有一个雕塑家像维格兰一样能够留下数量如此庞大的作品。

    裸体人像在西方随处可见，但人体雕塑主题公园确实罕见，尤其是渲染的是“人生”这一严肃的主题，用形态各异的人体来表现，具有独到的意境。

    漫步在维格兰人体雕塑公园，满眼看到的全是一丝不挂的男女人体，却没有一点异样的感觉。在这里，冰冷的石头和金属，被赋予了鲜活的生命。

    在一尊尊雕塑中，游人可以找到参照，甚至可以找到自我，看到自己的过去、现在和未来。

    在欣赏这些艺术珍品的同时，心灵得到净化和升华。珍爱生命，把握好生命的每一秒钟。这应该是游人参观维格兰人体雕塑公园后的最大收获。