第六百六十九章拿手绝活

    此外，神话传说、历史典故、民间故事中的人物，也可以选作瓷雕创作的题材。

    制作起来也很简单，和好胎泥之后，随手捏一下，塑形成功，再细部修饰，很快就能完成一尊。

    其实，如果要想速度更快，也不是没有办法的。

    因为德化窑雕塑人物的制作技法，有模制和捏塑两种。

    模制人物，主体部分模印制成，有的分前后两部分或上下两部分合模而成。

    其头或手单模另制，经加工修饰后再插入衔接构成整体。

    捏塑人物则是直接手捏，塑像形成后，带有明显的指纹痕迹。

    雕塑人物的内部，大多用刀挖成空心。

    在丰体形成的基础上，细部的装饰，多另行加工刻画而成。

    如罗汉的浓眉厚须、观音的宝相花和璎珞串珠等！

    最具形象的是，一些塑像上唇留有小孔，待施釉烧成后，再粘接上真的胡须。

    施釉的部位，有的足里外通体施釉，有的是外施满釉，里露胎，座底露胎部位常粘有沙粒。

    陈文哲不用模具制作，而只是随手快速捏胎，先大体塑造成型，再用刻刀修饰。

    这样他的制作速度会更快，毕竟他对于刀具的运用，更加熟练。

    所以，他只是用了一个小时，就雕刻出来了大小六尊造像，平均十分钟做一尊。

    这些雕像都有三十厘米高，每一个的姿态都不一样，加上画龙点睛，让她们形似而神不似。

    “六尊应该够了！”看着眼前的一溜造像，陈文哲感觉十分满意。

    接下来，他开始调试釉料，德化白瓷的白，可不止是一种。

    虽然都是白釉，但是调配出来，烧制成功之后，却有不同的效果。

    “象牙白”瓷塑人物，是明代德化窑的代表作。

    用“象牙白”烧制的瓷塑，釉色特别滋润，质感性强，显得秀丽珍贵，独具鲜明的地方特色。

    所以，首先调制的肯定是象牙白釉色，而后，就是孩儿面。

    特别是孩儿面，可很不简单，这可不是懂得配方，就可以烧制出来的。

    这两种釉色，都很有特点，比如象牙白，就是白里透黄。

    而孩儿面，也叫孩儿红，肯定是白里透红。

    其他还有猪油白、葱根白、鹅绒白、奶油白，都是顾名思义，猪油白就跟猪油一样，葱根白就跟葱根一样白。

    有着金手指，通过回溯，陈文哲可以看到很多古代窑工工作的场景。

    而一些秘方，只要看一看，就会做，最多也就是稍微研究一下。

    这些根本就不用练习，因为知道使用的是什么瓷土，怎么微调，调整之后，最终会烧制成什么效果。

    这些，都是可以通过查看别人的经历，从而增加自己的经验。

    陈文哲就真的是站在了前人的肩膀之上，继续攀登。

    他可以看到别人的试验过程，可以吸取别人的经验教训。

    这样，他只要走对的一条道路，就可以了。

    所以，他对于自己调制的各种釉料，还是很有信心的。

    只不过，唯一一个不可控的因素，就是现代瓷土和古代瓷土的不同。

    这个陈文哲就没办法控制了，所以，他也需要试验。

    人物造像，先做六尊已经足够，毕竟是试验品。

    再说，单纯做雕塑，也有点无聊。

    更何况，他也需要制作一批精品，好用来卖给杭市博物馆。

    想了一下，青花釉里红瓷器、宝石红釉瓷、白瓷、青瓷，这些瓷器的制作，他都有拿手绝活。

    甚至现在还要加上绞胎瓷，只不过这种瓷器，他还从来没有做过。

    现在也不着急，既然调制了白釉，那就先制作一批白釉瓷器。

    佛造像已经有了试验品，那么就在做几只普通瓷器。

    八方斗式杯，算是最简单的白瓷作品，只不过是一只茶碗，把碗壁做成八面型。

    接着制作一件稍微有点难度的，就做白釉铺首耳炉吧，这是一种香炉。

    没有多少繁杂的纹饰，只是普通香炉两边，加了两只铺首耳。

    铺首原指附于门上，兽面衔环的门环。

    后来用于青铜器和瓶、罐、壶等陶瓷器的装饰。

    铺首耳是一种做成兽面衔环的模型，贴于器物上，环不能活动。

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