第一千零八十九章窑变无双

    几种经典绿釉瓷器，被陈文哲研究了个透彻，之后做起来就比较容易。

    刚开始做，陈文哲也不能保证，就能直接烧制出像是苹果青釉和郎窑绿釉这种顶级名瓷。

    所以，他从基础开始，第一瓷仿了一件明正德时期的三彩海缠枝莲纹高足碗。

    三彩之中有一种是绿釉,最终很可能会烧制出一种瓜皮绿，行不行烧制一次看看就知道。

    接着，陈文哲又仿了一件明正德御窑素三彩海水蟾蜍纹洗。

    素三彩瓷器，原则上指含有三种或三种以上低温釉彩，但不含或含有极少量红彩的瓷器。

    由于在华夏传统文化中，红色代表喜庆,属于荤色，其他色彩不含红色的彩瓷,被称作素三彩。

    这里的三是多的意思，并非一定得有三种颜色。

    素三彩瓷器系受西汉以来低温铅釉陶影像、从明初景窑烧造的不含红彩的杂釉彩瓷器发展而来。

    创烧于明代成化时期，此后，经历了明代正德、明代嘉靖隆庆万历和清代康熙时期三个重要发展阶段。

    正德朝素三彩瓷器色彩搭配协调、彩色素雅，给人以柔和悦目之美感。

    “感觉还不错！”

    彩绘之后，稍微晾晒，陈文哲就好像看到了烧制成功的两件瓷器。

    一件高足碗，一件笔洗，器型都十分简单，颜色也不是多么繁复。

    这样的瓷器，在传承之中陈文哲烧制过太多，现在只不过是变化了一些原材料，希望能够得到最好的结果吧！

    “再仿一件纯正的绿釉瓷器，就做白地绿彩云龙纹盘。”

    看了一眼旁边的工作台，上面张股那小子做好的器胚，绝大部分都是碗盘碟。

    他用这些器胚，就不用自己拉胚制作，最主要的是不用耽搁工夫晾晒。

    陈文哲这一次仿的是一件明弘治，青花边饰白地绿彩云龙纹盘。

    这件青花边饰白地绿彩云龙纹盘,高4cm，口径20.8cm，足径13cm。

    这只盘撇口，浅弧腹，圈足。

    足内外壁均用刀斜修，足端相对较薄。

    内壁近口沿处和内底，各画青花双弦线两道。

    内底和外壁均绘云龙纹，以黑线勾出轮廓填绿彩。

    外壁釉下模印缠枝莲纹和变形莲瓣纹。

    口沿下饰青花弦线和朵花纹，圈足外墙有青花弦线4道，圈足内施青白釉，无款识。

    感觉应该是没问题，陈文哲利用张股做的器胚碗，上了一层孔雀绿釉。

    之前烧制过孔雀绿釉碗盘碟，有成功的，有失败的，现在他已经很有把握。

    所以，这次他又仿制了一件名品。

    这一件孔雀绿釉碗的纹饰、器型都是明·弘治时期的特征,而真品珍品在故宫博物馆的馆藏。

    这件孔雀绿釉碗要想烧制成功,一定要在经高温素烧过的涩胎上挂釉后,复入窑在氧化气氛下焙烧而成，釉烧温度大约为1200度。

    之前烧制这种精品孔雀绿釉瓷器，随机性太大，很难一次性烧制成功。

    可现在已经不同，现在陈文哲想要增加成功率，就需要有点技术。

    技术不是在工艺、配方之上，而是在烧窑技术之上。

    如果不是看到那件武三送的碎瓷片的烧制过程，陈文哲还真没想到。

    当年景镇烧造孔雀绿釉瓷器，是将施釉后的坯体，放在窑炉后边烟囱根部，此处温度恰好符合孔雀绿釉瓷器的烧成温度。

    这样的技巧，只能是通过长时间的实践，经过不知道多少次的烧制，巧合之下发现窑炉后边烟囱根部放置的孔雀绿釉瓷器，每次都烧制成功，这才会总结出这种小技巧。

    技巧虽然没难度，可以说是一层纸，捅破了谁都会。

    但是，没有凑巧发现之前，这样的小技巧，谁能想到？

    而更加凑巧的还有窑变，窑变瓷，从来都不是想要得到就能得到的。

    要知道窑变釉，并不是人力可以为之，而且出窑后的色泽，还要让世人心醉，就更不简单。

    因此，窑变釉一直有着窑变无双的美赞。

    而所谓的窑变釉，是指器物在烧造过程中，由于釉料的配方等原因出现了非人为能控制的，意想不到的釉色效果。

    窑变釉的变化莫测，独一无二，因此也有“窑变无双”的俗语说法。

    古籍《稗史汇编》中记载：“瓷有同是一质，遂成异质，... -->>
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