第一千三百零三章沉船墓地

    海捞瓷的数量很多，但是市场更大，所以鉴定海捞瓷，也开始变得重要。

    当然，海捞瓷的鉴定还是比较容易的，之前陈文哲已经说过一些。

    “海捞瓷”是沉入海底，已有千百年的陶瓷器。

    由于发生沉船时，会造成部份器物倾出船舱，散落于沙泥上面，所以特征十分明显。

    海难发生之时，任何情况都有可能发生。

    比如部份货物，会成堆整件的，渐渐被埋入沙泥之中。

    这样就造成，海捞瓷出现二种状况。

    第一种就是，散落在泥沙上面的器物。

    它们被海里的暗流淘来淘去，器物的釉表层，因暗流及泥沙的长期冲刷摩擦，会导致釉层的磨损和破坏。

    第二种就是器物成堆、整件被埋入泥沙下的。

    这些瓷器，相对能保存得比较完整。

    但由于在海底中浸泡千百年，盐的成份对釉和胎同样会造腐蚀，出现釉光暗淡，胎釉形成一体的状况。

    如何对它们进行鉴定呢？必须根据器物年代、窑口的实际状况进行分析。

    因为年代的长或短，海水深与浅，海域含盐成份，海底的沙或泥等原因，都会造成器物出水时的不一样。

    但“海捞瓷”有一个共***物都曾在海水中沉睡了千百年。

    由于被海水侵蚀，胎釉的表层，都会形成一层自然均匀的年代风化层，也即是包浆。

    如果是清康雍乾三代“海捞瓷”，鉴定更加简单。

    那么为什么要说清三代的出口瓷呢？因为陈文哲在一堆假海捞瓷之中，还发现了一件发色翠蓝，十分漂亮的瓷器。

    这种瓷器，他一看就知道是一件翠毛蓝。

    放在手中，稍微打量，陈文哲就知道，这是一件康熙翠毛蓝山水人物瓶。

    再看其上山水人物，很明显不是普通人能够画出来的。

    这一点更是容易鉴定，因为康熙官窑器的画工，现代人很难仿制到那种水平。

    清三代的外销瓷，以釉下青花器为主，器物的纹饰以山水人物、花鸟、缠枝花和外商指定的画法等纹饰为主。

    凡用斜线分格子的画面白线，都是用竹刀在胎体上划分格线，再在格内画纹饰，上釉烧成后，白线用手摸能明显感觉下凹状况。大风小说

    凡用直线分格子的画面白线，是用笔分格线的，用手摸无下凹感觉。

    康熙的器物，胎脚呈台阶级状。

    雍正的器物胎体坚致较薄，胎脚呈泥鳅背。

    乾隆的器物胎体较厚，胎脚呈泥鳅背。

    清三代的外销瓷，青花发色有深有浅，有灰有艳。

    但由于当时的匠工水平高超，从画面能感觉所有的绘画立体感很强，分水技法高超。

    现代仿制品的绘画技法，根本无法达到当时的境界。

    所以，陈文哲手中的这件翠毛蓝，只是看其上的山水和人物，就知道不可能是现代仿品。

    既然不是仿品，那就是真品。

    而出现在一堆假海捞瓷之中的翠毛蓝，怎么想怎么感觉奇怪。

    “难道这一件还真是海捞瓷？如果是真的，那当年在船上得经过多么慎重的保护？”

    发现了一件康熙翠毛蓝，陈文哲十分高兴，但是，这一件瓷器怎么出现在这里的？

    有了这一件，会不会还有另外一件？

    不用说翠毛蓝，就算是其他清宫的精品瓷器也行啊！

    要真是一艘沉船之中发现的，那么这一次高启静可是又立大功了。

    其实，鉴定是不是清三代的海捞瓷，并不难。

    但是这一件翠毛蓝之上，根本就看不出被海水腐蚀的痕迹。

    一般的清三代“海捞瓷”，由于在海底中沉睡了二、三百年，会被咸水和暗流的腐蚀冲刷，致使釉面损坏。

    这种坏掉的海捞瓷，形成釉的表层，如同脱去一层皮，而用放大镜能看到气泡破状，有的甚至生铁锈和破损。

    胎脚由于被海水长期浸泡，形成一层年代的氧化层。

    这是在原有的胎上，形成一层包浆状。

    从此致使胎釉形成一体，呈干燥状、自然而均匀。

    只不过，眼前的这件翠毛蓝作品，保存的实在是太好了。

    就算是放在空气之中保存的传世之物，也不可能保存的这么光鲜吧？

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