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第二百五十八章 艺术再创造(第一更)

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大,因此,直接用竹刀将漆灰一点一点填补上去就可以了。

    在填补漆灰时,漆灰可以适当高出、厚出补缺处。

    因为在后期还需要进行打磨处理,适当多出一点漆灰,有利于打磨时一次出型。

    但需要注意的是,填补漆灰应尽量贴合补缺处进行,避免过于多出,以最大程度防止渗漆或者增加打磨难度。

    而且漆灰过于多出,还会增加打磨时伤及釉面的可能性。

    补缺完毕之后,还需要跟碎片粘接时一样,再次静置一个星期左右,等到漆面干燥之后,再进行打磨。

    在古陶瓷的商业复原修复中有句话:“七分打磨,三分上色”。

    这句话在金缮修复中也同样适用,可谓“七分打磨,三分上粉”,大量的时间将花费在打磨上,而且极其需要耐心,打磨得好不好,将会直接影响最终效果。

    打磨之后的工艺,便开始和一般的古陶瓷修复工艺不一样了。

    一般情况下,在第一次漆灰干透并打磨后,能看到不少孔洞和缝隙。

    因此,接下来就需要进行多道的补灰填灰。

    补灰的方法并不复杂,只需要将调制好的漆灰,用调刀等适宜工具对孔隙进行涂抹,并继续入荫干燥后再进行打磨。

    等到补灰填灰完成后,就是上黑漆了。

    上黑漆很简单,就是用笔把黑漆涂在接缝处和补缺部位,但不能涂厚了,否则容易起褶子。

    等到黑漆阴干之后,再用水砂纸打磨一遍。

    如果打磨之后,发现有气孔、褶皱,则擦干净再上一遍黑漆,阴干后再次打磨。

    反复几次,直到打磨得十分光滑为止。

    再之后,便是上金地漆、上金粉、罩金、揩清和推光等工艺。

    金缮修复工艺,最麻烦的就是,每一次上漆,都要阴干,时间上要拖得很久。

    在这一点上,向南相对来说,还是更喜欢修复古陶瓷一些。

    古陶瓷修复中所使用的粘合剂,最慢的也只需要几个小时就可以完全干透了,哪像漆灰和麦漆这样,一等就要一个星期的时间。

    使用金缮修复工艺,修复完一件器物的时间,他都可以修复完好几件古陶瓷了。

    效率实在太差。

    当然了,金缮修复并不只是单纯的修复器物,它实际上更像是一种艺术再创造,这一点又跟一般的古陶瓷修复并不完全一致了。

    向南心里想着这些,手底下的动作却是一点也不慢,很快就将紫砂壶壶盖上的残缺部位,填补好了。

    他将填补了漆灰的壶盖,单独搁在工作台的一侧,让补缺部位悬空在外,然后才对姚嘉莹说道:

    “壶盖我就放这边了,注意点,别让人碰掉了。”

    将壶盖补缺部位悬空放置,一是防止漆灰流挂,二是空气流通,更容易干燥一些。

    “嗯,我会注意的。”

    姚嘉莹点了点头,她知道此刻补缺已经完成了,接下来还是要等漆灰干燥之后,才能进行下一步的漆灰打磨。

    正当她起身,准备送向南出门时,向南忽然说道:

    “等等,有个事,我想跟你商量一下。”
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