《词学十讲》读书笔记

    　　词牌在最初是有限制的，某一个词牌应该填写某一种情感内容有特定性。这与音乐有关，但是后来词牌相配套的音乐遗失了，词牌就成了一个框架。后来的填词人不再根据词牌本身的限制来填写内容，与原本的音乐性无关。这也是后来填词成了一种文人的专有体裁，只是一种体裁而已。前期长短句为伶工之词，是可以与音乐一起配套吟唱的，文人只是在音乐的内容里填写上文字。刘禹锡等人就是在听到民间的音乐以后填写出最初的文人词。

    龙榆生先生在这一讲之中列举了一些词牌，讲述了这些词牌适合的内容和这些词牌该有的气势态度。先生首先列举的是六州歌头这个词牌，先生在这一讲说明确的说明，这个词牌，只适宜于抒写苍凉激越的豪迈感情，如果拿来填上缠绵哀婉、抒写儿女柔情的歌词，那就必然要导致“声与意不相谐”的结果。那么龙先生是怎么样得出这样的结论呢？先生引用了南宋初期的程大昌的一段话：：“六州歌头，本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之。闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。”（词林纪事卷九引演繁露）龙先生没有过分明确说明为什么这个词牌应该实用这样的情感内容，只是说从这个词牌的声韵安排上来谈，它连用了大量的三言短句，一气驱使，旋折而下，构成了它的“繁音促节”恰宜表达紧张急迫激昂慷慨的壮烈情绪。

    那么我们具体的来看这个词牌，贺铸的一阕词为龙先生推崇“肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，”“推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东”“似黄梁梦，辞丹凤；明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。”“供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁”一个词牌中有如此多的三言句，实在罕见。而三言句的特点就是短促，就是急迫。

    而贺铸词中使用的又是声响最洪亮的“东钟”韵部，这个韵部最大的特点就是激烈昂扬，字句配合恰当，则气势如烈马。肝胆洞，毛发耸。何等雄壮。立谈中，死生同可见男儿本色，英雄之气顿显。其他的三言句一样，无处不表现出豪情壮志。三言句一般的句式是：1。2或者是2。1，这样的句式特别容易制造出激烈的情感态度。这也就是龙先生所说的连用了大量的三言短句，一气驱使，旋折而下，构成了它的“繁音促节”恰宜表达紧张急迫激昂慷慨的壮烈情绪。

    而这个词牌的其他尾字也多是仄声字，根本没有喘息的机会，感情在无意识之中已经被词中的气氛所感染。当然，填写这样的词牌首先要填词人自己的气势要足，填词之初，一种悲愤激昂之气已经在胸中郁结，那么在调遣字句时无处不用其极至，没有一点余地可以选择，只是一口气，气息一停顿，这阕词就差了。看这阕词的气息“少年侠气，交结五都雄。”这是开篇，气势郁结。“肝胆洞，毛发耸。”这两句，豪气顿显。“谈中，死生同，一诺千金重。”男儿一诺千金，气势奔流直下，没有丝毫犹豫。“推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。”五句有四句压韵，这样的字句阅读时根本无喘息的机会。“轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。”每一句的用字都是最豪壮的。

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