张玲

清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身旁夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄，楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有光的所在。世舫直觉地感到那是个疯人——无缘无故的，他只是毛骨悚然。”诸如此类的精彩的比喻在张爱玲的文章中，随处可见。用精致的语言，塑造人生素朴的氛围，精辟描摹生活的细节之美，那些人物的动作，俏皮而又直切的言语，曼妙的譬喻及复杂多变的内心世界。在前几年香港拍的一部由张爱玲同名小说改编的电影红玫瑰与白玫瑰，导演为了不舍弃原作中的精美的文字，居然用字幕把大段的文字放映出来。

    除了文字的精美，张爱玲以她敏感、细腻的个性，在她的小说里对现实世界进行了淋漓尽致的剖析。字里行间透着彻骨的人生悲凉，世态的炎凉，人性的冷漠，宿命的挣扎，灵魂的考验，社会的变梗。我想这也是她的高出一般通俗小说之处。她笔下的人物都是一些俗世中的女人，特别是寡妇，没有一个多愁善感，都透着宁可我负他人，不可他人负我的精明与世故，却全都做不了自己的主人，积极地谋爱，讲穿了就是谋生存。张爱玲的高超之处，恰恰就在于她的俗，俗才贴近尘世，俗才有现实意义，才让读者在人性的弱点上有共鸣，然后，用一种旁观者的超脱漠然，用世故通透，深邃悲凉的几句点透，让人徒生悲凉。大俗才会大雅。写得最好的代表作——金锁记、沉香屑-第一炉香、倾城之恋、红玫瑰与白玫瑰，都是些女人的悲剧，骨子里的悲剧，写尽了女人的悲哀，更是女人对女人最深切的理解与同情。女人与女人是相通的，无论是古今，就算现时当今，不也是男权社会？女人终归是处于从属地位的！所以张的小说与散文才会有如此众多的女追随者。因为张爱玲用她的文字表达了一种许多不可言传的很微妙的情感，很让人回味，也引起女人心中的共鸣。当然，是一些有一定文化层次的女小资读者。

    张爱玲总说自己是个自私又冷寞的一身俗骨的女人，而真正的她却是一个至情至性的女子。旷世才女也难逃爱情的死穴，她与汪精卫伪政府的宣传部长，汉奸文人胡兰成半生的纠缠引来了众多的非议。假使一个人一生只有一次真正的爱情，胡兰成就是张爱玲惟一的爱，她不会有第二次了。她爱得如火如荼，如痴如醉，仿佛要将一生的执着与热情都耗费在了这个男人的身上。政治和爱情从来就是格格不入的。在政治这个没有阳光的角落里面，成长的只有阴谋诡计，尔虞我诈，腐朽的躯体，发霉的心，爱情在那个角落里面只会变得庸俗不堪。

    她对胡兰成说:“从此我不会再爱任何人，我自将萎谢。”

    萎谢的不仅仅是张爱玲的青春，热情，执着，还有那绝代文采。

    25岁后，她再没有写出过一部好书，73岁孤独死在美国的一座公寓，一个星期后才被人发现，无比悲凉，一如她的小说。

    放起我最喜欢的那首梅艳芳的女人花，燃一对红烛，倒一杯红酒，慢慢地啜一口。生命自顾自地走过去了，有种淡淡的忧伤，淡淡的惆怅“女人花，摇曳在红尘中；女人花，随风轻轻摆动，只盼望有一双温柔手能抚慰我内心的寂寞。”为什么这世上总有那么多寂寞的女人花在摇曳？